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 oOo choit au lac frémissent au diapason des friselis de l’un scrutant le paillasson isocèle de l’autre sortant son épée épique et violentée par sa gaine aimantée des roses de Judée dont parfois dont déjà dont les chocs sont de fer déjà s’affole en eux la langue qui s’est prise dans les harnachements bruissants de la course et le rire lointain et si proche des dieux à éprouver leurs méandres et leurs aubes d’être dans la bouche béante du noir labyrinthe duquel ils empoignent l’énorme crinière luxurieuse et mythique Naxos sonore et inconnue où s’exténue la pâle raison et s’emballent à suivre le glaireux nuage ses cuissots grillés au soleil fabuleux la croupe de Vénus ouvrant le soupirail obèse de l’orage nouménal sonnant leur mélodie fiévreuse et colossale avec une myriade de doigts englués dans les sanies sereines de leurs nébuleuses s’affolent se mutilent de la servitude des diurnités coupantes des raisons qu’ils remplacent par les saisons aux éclats infaillibles de la chute longue et musicale et silencieuse comme des paupières ces lourds boucliers provoquant l’ouverture du regard de l’autre en faisant résonner la langue apoplectique au ras comminatoire qu’on entend qui sourd du râle roux des mots et du profond disert de l’étendu pageot de l’âme verticale humide et broussailleuse en combat singulier avec le daïmon langagier de la chair qui transpire l’esprit et réciproquement et en toutes raisons… |
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Commentaires :
Tinbad nous signale que ce récit de Gilbert Bourson ne peut figurer dans sa collection fiction car « il part d’un fait mythique » : les déboires sexuels d’Achille. Ce texte devient donc une « épopée » ou plus justement un « chant ».
Publiant ce texte fabuleux dans la RALM en octobre 2015 (vous y êtes), j’avais considéré que cet Achille est un autre. Aussi avais-je cru à une histoire : celle-ci commence en cours, comme une tragédie racinienne (avec ce que cela suppose de passion) ou à l’instar de celle que jeta en pâture notre Claude Simon national.
Pourtant, voici que je reviens sur mes considérations héritées (je n’en doute pas) d’une de ces interminables conversations que Gilbert et moi avons pris l’habitude d’entretenir en dehors des jardins de Pomone.
Phases est un effet un chant, comme extrait d’une Iliade relue et surtout rejouée sur le fil de l’âge et du temps. Faut-il chercher ailleurs dans la colossale rubrique de Gilbert Bourson les autres chants de cette… aventure ?
L’œuvre entière de cet auteur (et interprète) est contenue dans un seul élan scripturaire. Revient-on ainsi à la notion de roman (Ulysses) ? Est-ce le tout qui conseille le roman plutôt que le chant ? Comme le compositeur dépose de la musique sur les mots (ou le contraire), c’est de la poésie que Gilbert Bourson dépose sur son histoire. Que celle-ci se joue au théâtre (comme cela arriva) ou dans une collection éditoriale (espérons dans les meilleures librairies).
Texte court (de la longueur d’un Cid ou d’une Phèdre), il se présente d’un trait, sans ponctuation ni saut de ligne ni de page. Nous voilà invités, le temps d’une soirée (ou d’une matinée), à lire le tout sans actes et à tomber nez à nez avec la fin à la dernière page, puisqu’elle n’a pas lieu. En cas de fatigue ou de doute sur notre capacité à apprécier les bienfaits de l’impatience sur l’attente, on fera lire ce chant par une voix de synthèse, féminine ou autre selon son idiosyncrasie en matière d’écoute. Hortense, par exemple.
Voilà un texte (heureusement court) qui se prête à une lecture à la Vico : une première pour prendre la mesure, une seconde pour en situer les actes (avec une précision de l’ordre de l’année-lumière toutefois) et une troisième pour se poser la question (et y répondre) de savoir à quoi il sert. Car l’art doit servir à quelque chose, comme au Mexique. Je ne saurais trop vous conseiller de vous armer d’un crayon et de la gomme qui va avec. Ne vous fiez d’ailleurs pas aux chapitres ici proposés : je ne me souviens même plus si cette mise en scènes est de Bourson ou de moi… En tout cas, j’ai fait ce que je vous conseille de faire.
Bien sûr, une fois assumées ces considérations de forme et de temps, le contenu hautement sexuel de l’objet prendra toute la place. Ce n’est pas qu’il ne saute pas aux yeux dès la première secousse, mais l’aspect tellurique des coups de reins mettra en sueur le moindre comédien chargé de porter cette histoire à l’écran ou sur la scène. Cette beauté héritée de Sade, Gilbert Bourson nous en éclaire quelques parcelles jusque-là inexplorées. Il y met le paquet. Ne ménageant pas la citation, l’allusion, la révision ni l’invention verbale où les mots, ou plutôt leurs fonctions, se télescopent avec autant de talent que la machine à coudre et la table de dissection, sauf que la machine en question relève des mécanismes de la turgescence et la table du lit et de ses draps ou de ses herbes folles. D’où la nécessité (peut-être) d’un seul souffle et (n’exagérons rien) la dimension tragique (dans le sens théâtral) de cette verve ni fictive ni vraisemblable. La poésie née d’un chant se distingue toujours du chant imité de la poésie.
Patrick Cintas.
Merci Patrick pour ta belle lecture de ‘Phases’. J’ai écrit ce truc sans chapitres ni décrochements d’aucunes sortes. Une fois le premier mot lu, la phrase toujours déjà commencée doit se dérouler sans entracte ni pause jusqu’à son impossible fin ; nul coït qui, comme dit Beckett, nous baiserait par son final mesquin. Tragédie ou comédie, peut-être aussi vaudeville. Le théâtre est ici aussi plat que le bord de la falaise qui n’est que la scène où l’on joue le roi Lear. C’est un texte sadien pris dans l’interminable question du désir non pas attrapé par la queue, mais bien par son talon d’Achille le bouillant, foulant notre occident. Et quant aux comédiens qui pourraient s’y coller ils seraient dans l’obligation de haleter, selon les survenues des brouillards Olympiens, ces divins capitons. Merci également pour avoir accueilli ce texte dans la RALM il y a des années en croyant que l’Achille était un personnage du texte en question, alors qu’il est le texte talonnant l’auteur, lequel est à la fois les deux belligérants Achéens et Troyens, le glaive entre les doigts de rose de l’Aurore de son écriture.
Phases,
de Gilbert Bourson. Tinbad Chant, 80 pages, 13 euros.
Melancholia,
de Philippe Thireau. Tinbad Fiction, 52 pages, 11,50 euros.
Les éditions Tinbad viennent de publier deux petits livres dont les sujets voisins font copuler ensemble Éros et Thanatos ; mais ce en des époques bien lointaines. En effet, Phases, de Gilbert Bourson, est à lire comme une réactivation de la violence guerrière qui se déploie dans l’Iliade, survitaminée par Sade, Guyotat, Quignard et quelques autres. Tandis que Melancholia, de Philippe Thireau, évoque la mort d’un soldat pendant la guerre d’Algérie, alors que sa fiancée restée en France lui écrit une lettre d’amour qu’il n’aura jamais le loisir de lire. Ces deux textes sont encore jumeaux dans la mesure où chaque auteur use d’une même prose déponctuée ; puis intervient dans l’ouvrage de l’autre : le premier par une préface, le second par une postface.
Dans l’Iliade, Achille dit de sa colère qu’elle est"douce comme le miel". Gilbert Bourson nous montre quant à lui que celle-ci peut également être âpre comme l’amour. Son texte est plein de corps-à-corps, de sang, de sueur et de sperme."...lui porte le fourreau en plein dans le dur glaive son enfermement lèvres serrées retient le long hennissement le long chant de la plaie ouverte consentante humide de rosée..."Combats, mêlées furieuses. La hache et le glaive se mêlent à la crinière des chevaux éventrés, tandis que les boucliers sont percés par"un dard brutal et délicieux". Le dieu-fleuve Scamandre sort de son cours, furieux contre Achille qui vient de tuer profusion de Troyens. Gilbert Bourson en vient même à suggérer le viol d’Hélène par le chef des Myrmidons. Odeur de la terre en rut et divin cloaque. Épopée endiablée."Du sang et de l’encre jaillissent dans la souillure et dans le meurtre, écrit Pascal Boulanger à propos de Phases. Du virus de la transe, l’écriture témoigne dans un ramassé des corps-à-corps."
Si le livre de Gilbert Bourson relève ainsi de l’exaltation maniaque, Melancholia, de Philippe Thireau, en constitue l’avers. Son narrateur est un jeune homme étendu près d’un oued algérien, fauché par une rafale de o pistolet-mitrailleur. Sa voix traverse la Méditerranée afin de s’adresser à sa fiancée :"...écoute-moi toi là-bas femme bébé écoute l’histoire toi mon histoire enfants nous jouions dans une grange avais peur de toi petite fille de tes yeux interrogateurs..."Cette sorte de nouveau dormeur du val, charogne chantante et pensante, se souvient des cheveux roux de l’aimée qui au même instant est en train de lui écrire une lettre évoquant leur bonheur réduit désormais au seul souvenir :"...nous étions blottis l’un contre l’autre dans le grand lit les vagues déferlaient sur nous à chacune d’elles qui enroulait nos membres nous volions des baisers (baise-moi) baiser de proue baiser de poupe de mât de misaine des baisers partout..."Un grand oiseau venu de nulle part plane au-dessus du corps du jeune soldat mort. Sans doute figure du destin qui se moque aussi bien de l’amour que de la guerre, mais qui également"... ferme prestement l’espace restreint de la faille le rouvrant comme le ferait le diaphragme d’un appareil pho-tographique..."
L’éditeur a été particulièrement bien inspiré de publier en même temps ces deux livres qui constituent les deux faces d’une même médaille et évoquent par là une sorte de"double postulation simultanée"faisant coexister violence euphorique et affliction du deuil.?
(Note de lecture) Phases, de Gilbert Bourson, par Pascal Boulanger
Présentation et entretien réalisés par Jean-Paul Gavard-Perret pour lelitteraire.com.
Fantaisie militaire.
Ne pas laisser finir le “comme ça” ou retour amont
Effectivement votre livre m’attendait bien à l’abri dans une pile de documents accumulés en mon absence. Je viens de le lire.
Phrase - phases sans emphase ni anaphore : Gilbert Bourson.