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Nouvelle abstraite homme nouveau
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 Article publié le 14 juin 2020.

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Toute littérature novatrice doit conquérir les consciences. Oui, toute plume inédite doit créer son propre lectorat, un lectorat qui n’existe pas encore.
A l’instar du Nouveau roman qui a su, à partir des ruines de la Guerre, réinventer l’homme européen - l’oeuvre d’Alain Robbe-Grillet en étant sans aucun doute l’axe principal, son empreinte perdurant, d’ailleurs - , la nouvelle abstraite en appelle à une subjectivité totale.
Si la nouvelle en tant que genre existe depuis des siècles, sa modernité est récente.
La nouvelle abstraite est à la fois extension du genre et régénération. La structure classique, constituée des concepts de " personnage ", de " chronologie " ou encore d’ " intrigue " y est savamment absente, au profit d’une structure narrative qui signifie tout. Et dont le cours ou déroulement doit être peu à peu absorbé. Cette innovation avance deux caractéristiques : d’abord une plasticité dans sa longueur, ensuite une distance accrue entre les mots et les choses. En d’autres termes, le nombre de pages, limité, est mouvant, tout en posant une nouvelle distance et un nouveau rapport entre l’écriture et le monde.
Le choix des mots et l’unité du métalangage sont au coeur de l’abstraction qui traduit un nouveau réalisme. Oui, le réel demeure toujours la question centrale.
Au-delà, la nouvelle abstraite tend à effacer la dénomination du genre dans un glissement que l’on peut facilement qualifier : la narration.
Oui, la nouvelle abstraite est narration.
Suivant la tradition d’une modernité sans cesse mouvante, ce genre nouveau va sans doute encore plus loin que le souhait d’une subjectivité totale ou d’une hyper-subjectivité : la littérature abstraite indique l’avénement de la transparence.
Parfois, la voix de la littérature se mêle au souvenir ainsi qu’au factuel, créant alors un mouvement narratif toujours mobile qui reste à interpréter, la notion de perspective étant centrale, oscillant en quelque sorte entre un plan rapproché et un plan lointain.
L’hallucination, probablement, n’est pas loin, tant la perception du détail et du global est aigüe.
La dénomination " littérature fantasmatique " est pertinente mais largement insuffisante. Elle peut caractériser une partie de la littérature abstraite, dont celle qui déploie un érotisme singulier.
La dénomination " littérature panoramique " est plus rassurante et se rapproche d’une certaine synonymie, induisant une approche narrative multiple composée de culture générale, d’histoire, de philosophie, l’ensemble étant traversé, en dernier lieu, par un moi littéraire mobile.
Au bout du compte, l’abstraction de la nouvelle, évoquée jusqu’ici, investit un nouveau cadre spatio-temporel qui modifie la conscience, le présent y étant cardinal. Oui, il s’agit d’écrire ou d’inventer une littérature du présent - le présent de narration y est d’ailleurs abondant - qui n’a que faire du passé, relativisant ainsi la notion d’avant-gardisme, souvent corrompue par un effet de mode ou une facilité syntaxique qui sous-estime la portée ou l’impact immédiat.
De nouvelles émotions et de nouveaux champs d’interprétation sont ainsi en jeu. Et au-delà, une nouvelle perception du monde.

 

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