Propos : contrainte, récit, poésie
Nébuleuse de l’Aigle la plus... « connue »...	Ceci est donc la narration de faits, vrais et imaginaires, à opposer aux choses — faits soumis à l’étude de leur déformation et de leur écoulement sous l’effet des contraintes de l’existence. On peut appeler ces faits de la poésie.  Suite[...]

• LIVRE PREMIER La nuit battue à mort

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  Les utilitaires : un simple livre et un poète
  M. Blanchot et E. Pound petit et gros « échec »...	Entrepris pour mettre de l’ordre dans mes idées, à la façon de l’artisan qui revoit l’agencement de son atelier, veillant notamment à répartir l’éclairage, le « Livre des lectures documentées » n’est ni un traité, ni même un journal de bord destiné à recommencer le voyage en termes de lecture.  Suite[...]

  • En guise de préface - Notes sur "la nuit battue à mort"

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    Ici, je pourrais aussi bien « relire » les « Essais sur les modernes » de Michel Butor. Mais Maurice Blanchot, lu à la même époque, échoue à devenir un véritable écrivain, ce qui n’est pas le cas de Michel Butor. Cet échec du « lecteur » au détriment de « l’écrivain » m’a soudain passionné. J’en rends compte ici.

    Le livre à venir de Maurice Blanchot

    1959

    Au commencement des temps modernes, apparaît le sinistre Hegel et tombent de ses lèvres de personnage définitif ces mots non moins menaçants : « L’art est pour nous chose passée. » Gœthe, artiste et homme de science, est le témoin fébrile de cette interruption. Voici ce qu’on sait désormais des personnages de l’Histoire de l’esprit : les artistes sont inutiles, les scientifiques indispensables et les philosophes immuables.  Suite[...]

  • Chapitre premier - I - PERSONAE

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    Pas d’hésitation : dans mon esprit, toujours à la même époque, Pound, avec ses Cantos et son ABC de la lecture balaie la french theory de mon esprit. La poésie s’impose à moi non comme un champ sémiotique, mais comme l’« idée du corps ».

    ABC de la lecture d’Ezra Pound

    1930

    « Si les critiques ont en vain dépensé tant de rancœur c’est qu’ils n’ont pas su distinguer entre deux sortes d’écriture totalement différentes : A. Les livres qu’on lit pour développer son intelligence, pour améliorer son savoir et percevoir mieux, et plus vite, qu’auparavant. B. Les livres qui sont destinés et qui servent au REPOS, ou qu’on utilise comme stimulants ou calmants. On ne dort pas sur un marteau ou sur une tondeuse à gazon. On n’enfonce pas des clous avec un matelas, alors pourquoi faudrait-il appliquer les MÊMES critères à des livres aussi différents dans leurs buts et dans leurs effets qu’une tondeuse à gazon et un coussin de divan ? »  Suite[...]

  • Chapitre deuxième - II - HUSTERA

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    Le côté « nature » des observations qui suivent a jeté le doute dans mon esprit à l’époque en plein dans les études musicales. En effet, l’idée d’une espèce de résonance naturelle du texte me paraît trop simple... Cependant, Ernest Fenollosa est aussi dans le vrai... Voici une traduction de sa célèbre étude.

    Le caractère écrit chinois est un moyen d’écrire de la poésie par Ernest Fenollosa

    1918

    « Il est évident que cette vision des grammairiens vient de la très contestable, ou plutôt inutile, logique du Moyen-Âge. Selon cette logique, la pensée négocie avec des abstractions, des concepts déduits des choses par un processus de discernement. Ces logiciens ne se sont jamais demandé comment « les qualités » qu’ils ont trouvées dans les choses ont fait pour y être. La vérité de leurs jongleries dépendait de l’ordre naturel selon lequel ces pouvoirs ou ces propriétés ou ces qualités étaient contenus dans les choses concrètes. Cependant, ils méprisaient « la chose » comme un simple « cas », ou pion. C’est comme si la Botanique devait raisonner à partir des modèles de feuille tissés sur nos nappes. »  Suite[...]

  • Chapitre troisième - III - DRAMA

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    La Terre vaine, fruit d’une collaboration dont je ne cesse de pister les fuites en perspective, pose d’innombrables questions auxquelles il est impossible de répondre autrement que par l’engagement de soi-même en poésie. Cela arrive quelquefois. Kora in hell aurait aussi pu jouer ce rôle. Le tout pris au piège de L’immaculée conception et de Nadja...

    1 - ABC de la lecture (suite)
    Ezra Pound	Côtoyer les sciences presque quotidiennement est un labeur éreintant. La découverte poétique est une affaire de rencontre fortuite d’un genre différent de la rencontre d’un réactif avec un nouvel objet de réaction, par exemple. Les nerfs de l’artiste sont à vifs non pas dans les moyens d’observation conçus pour réduire l’inconnu mais dans la matière même des civilisations, faite de personnages, de gouvernements, d’usines, de routes, de coins charmants et d’autres où le destin participe à la disparition. Les nerfs de l’artiste poursuivent la ramification par croissance dans l’inconnaissable, inconnaissable autrement que par des poussées imaginaires, oniriques, humorales.  Suite[...]
    2 - Métrique et poésie d’Ezra Pound - T.S. Eliot
    T.S. Eliot	« ...aujourd’hui, il est possible de publier du vers libre (de deuxième ou troisième classe, ou carrément médiocre) dans presque toutes les revues américaines. Peu importe de savoir qui est responsable de la médiocrité du vers libre, étant donné que ses auteurs auraient écrit de mauvais vers de toute façon ; Pound a au moins le droit d’être jugé pour ses propres réussites et échecs. Le vers libre de Pound est celui d’un poète qui a travaillé inlassablement les formes fixes et toutes sortes de systèmes prosodiques. »  Suite[...]

• LIVRE SECOND - DRAMA II

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  S’ensuit une dramatologie dont les actes ne se théâtralisent pas au point de donner lieu à une dramaturgie en bonne et due forme. Au contraire, la complexité annule les effets par trop classiques et prévisibles de l’absurde considéré comme une conséquence inévitable du fait de penser simplement.

  Ajouts pour un deuxième livre, un troisième, etc.

  La littérature au service des révolutions pendantes et successives ne fait pas l’histoire de l’homme ; elle l’engage à la confusion, non plus des langues, mais des usages. L’écriture-justice, entachée de théologie, divise au lieu d’instruire, d’émouvoir et de charmer . Si la littérature doit s’engager à quelque chose, ce n’est pas à rendre service ni à se faire belle ; elle demeure le pivot des évidences ou elle est aussi inutile et détestable que les dieux qui nous servent de prétexte à ménager les usages, avec ce que cela suppose de répression et de menaces pour servir de Droit, et à conserver le droit de propriété et ce qui en découle de passation de pouvoirs, de trafics d’influence et de racket sur la consommation. La littérature devrait être le centre d’une réflexion portant sur les traditions et les possibilités d’appropriation des réalités. Imagination et rythme sont ses critères d’existence.  Suite[...]

  • « Acte I » - Mon siège de Robbe-Grillet

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    1 - Lettre ouverte à Alain Robbe-Grillet
    	Il n’est pas vain de chercher à retrouver ce qui, dans la nature, équivaut à la résonance, et dans nos mains, ce qui résonne aussi clairement et aussi pertinemment qu’une corde. Mais tandis que l’oreille est capable de s’interposer entre le bruit et sa reconnaissance, rien de tangible n’influence notre pensée au point de la doter définitivement de la langue et de la seule langue. C’est à l’écriture qu’incombe la tâche de nous placer en face, plus ou moins exactement, de notre réalité d’être pensant.  Suite[...]
    2 - Discours de réception à l’Académie française
    	La plupart des poètes — véritables, sybarites, six-quat’deux — se damneraient pour un peu de reconnaissance, fut-elle celle du ventre car personne n’est indigne quand on s’explique par les tenailles de la faim. D’autres anagogies sont moins faciles à éluder au moment de porter un jugement sur les attitudes de chacun face aux contingences et aux opportunités. On dit communément qu’il faut être idiot pour refuser une chose aussi précieuse que la reconnaissance. Mieux vaut finir classique, disait Robbe-Grillet — qui confondait classicisme et académisme, qu’à la poubelle. Il n’y a pas d’autre choix. On a vite fait de choisir, surtout si au fond on a déjà l’expérience des voyages d’agrément.  Suite[...]

  • « Acte II » - Le coup de dés de Mallarmé, pierre d’angle

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    À la question de Wittgenstein : « Que reste-t-il de l’acte de lever mon bras une fois que je l’ai levé ? » la réponse —> « Que resterait-il de l’acte de lever mon bras si je le levais ? Et si je ne levais pas, qui serais-je ? »

    Ce qui marque le commencement
    	Il ne s’agit donc pas de « confessions », ni d’« explications », mais simplement d’une mise au point des conditions d’existence de l’écrivain dans la proximité du lecteur qui est aussi un travailleur, mais dans un autre genre d’activité qui, ici, n’a plus aucune espèce d’intérêt ni d’importance, sauf en cas de chômage. À l’époque peut-être rêvée où il était de bon ton d’illustrer une « défense de la langue française », il s’agit maintenant de superposer, jusqu’à coïncidence faciale, une « défense de l’écrivain aux prises avec sa possibilité », question de hasard et d’histoire.  Suite[...]
    Première partie - Le roman est une hypothèse
    	Car au fond, quelle aventure vivons-nous si nous ne la vivons pas avec les autres ? Est-ce vivre que de s’aventurer seul ? Les solitaires ont coutume de s’assembler sans constituer de sectes. C’est là leur défaut, leur fragilité, leur commencement de la fin. Se lisent-ils les uns les autres comme d’autres prétendent s’aimer ? J’en doute. On ne fait que passer et les autres continuent d’écrire parce que le désir est le même et qu’il n’y a peut-être qu’un seul désir à partager. On ne se nourrit guère de ces fragments d’un repas pris en commun, certes, mais sans perspective d’antichambre pour achever ce qu’on a commencé ou continuer ce qui n’a pas de fin.  Suite[...]
    Deuxième partie - La pyramide des discours, du clinique à l’abstrait
    	L’imposture des religions est partagée par le plus grand nombre, quant à l’imposture scientifique, ballotée entre les ambitions personnelles et les services rendues à l’industrie, elle s’est installée en pratique, exactement sur le modèle de l’imposture commerciale à quoi la justice ne trouve rien à redire, au contraire le mensonge commercial, comme en religion d’ailleurs, n’y est point un « péché capital », de ceux qui conduisent leurs auteurs en prison. Dans un monde où la permission, le privilège et la recommandation sont des principes reconnus et dans la mesure où l’application de ces principes ne trouble pas les conceptions communes de l’échange et des flux, c’est encore l’art qui commet le moins d’impairs, et c’est l’artiste qui endure les vicissitudes de ses prémonitions.  Suite[...]
    Troisième partie - Périphéries des discours
    	Ici, ou là, la vie nous est arrachée en venant au monde et nous sommes rendus au souvenir et aux crises d’affection dès que la mort nous frappe. Périphérie marquée, à la tangente du discours métaphysique, par la présence obsédante des religions dont le choix nous est limité par l’ascendance et les soumissions à l’État, marquée en-dessous par ce cyberespace qui nous répare au lieu de nous prolonger comme ce serait le cas si nous faisions partie de ce que la France, toujours impériale dans ces distributions, appelle l’Élite (mais comment savoir que nous en faisons partie si les moyens de le vérifier ne nous sont pas donnés avec les connexions ?)  Suite[...]
    Quatrième partie - Perspectives
    	Et puis il y a le reste, tout ce qui n’est ni philosophique, ni scientifique, ni littéraire, le tout venant en habits de religion, de magie, de consommation ; produire et consommer, produire tout ce qui n’est pas artistique et consommer ce qui n’est pas hors de portée pour des raisons économiques ; être le maître ou l’esclave, maître des servitudes, au moins le temps de vivre, ou esclave des propriétés qui auront raison de soi à défaut d’en posséder toute la nature : on a sa résistance à soi ; demeurer le fou qu’on n’enferme pas avec les larrons ou ne pas soigner le fou et exercer pourtant une profession honorable et honorée ; la cybérie est surpeuplée ; elle pose la question du nombre d’individus à ne pas dépasser ; la science connaît-elle déjà cette abstraction ? La philosophie est-elle en mesure d’y répondre par des conseils ? La littérature en perpétuera-t-elle l’évènement ?  Suite[...]

  • « Acte III » - L’étranger

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    Ce « I² » n’est en rien une analogie, ni surtout une référence mathématique. Contrairement aux « tores » de Lacan le rigolo... Cette égalité paraît non pas absurde, mais complexe. C’est toute la différence. Laissons la science aux scientifiques, pas aux ingénieurs, ni surtout aux poètes. L’absurde confine aux mises en scène. La complexité s’adonne aux prolégomènes.

    1 - Fragments d’une conversation fragile : i2 = -1
    	La race n’est pas qu’un problème de pigmentation. Regardez les yeux des Asiatiques et le nez des Africains. Ce n’est pas parce qu’on parle, qu’on fait du commerce et qu’on se reproduit qu’on est ressemblant, je dirais, goutte à goutte. La race est le plus déterminant des facteurs d’étrangeté. Cela dit en dehors de toute pensée érotique. Nous sommes humains, à la fin.  Suite[...]
    2 - Psychologie de l’injection causale
    	Traquer la drogue, la substance paralysante et exutoire, va devenir l’objet incessant, pour ne pas dire obsessionnel, de toute réflexion qui prendra pour sujet les raisons de vivre ou de continuer d’exister. Si ce « non » imprononçable est tout ce qui reste de l’intention de se révolter, c’est bel et bien le suicide qui marque les prolégomènes à l’intention de vivre. Injecter, c’est paralyser l’acte suicidaire ou en préparer le terrain sacrificiel. Si le Droit est la partie visible de la nation constituée, le Suicide en est la vie cachée, d’autant que l’attente lui donne finalement raison.  Suite[...]
    3 - La mort d’Ulysse
    	Que de biens communs quand ils sont inaccessibles ! Mais il suffit que la chose se trouve à portée de la main pour qu’elle fasse l’objet d’une requête en propriété légitime. Le Droit est une ignominie, plus que la guerre. Au fond de nous, nous le savons pertinemment. Nous nous organisons pour posséder et non pas pour connaître. Or, le bonheur est dans la connaissance. Propriété égale ignorance.  Suite[...]

  • « Acte IV » - Cosmogonies

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    Cosmogonie : Ensemble de récits hypothétiques sur la manière dont un « monde » en particulier a été formé.

    Cosmologie : Étudie la structure d’ensemble et l’évolution d’un « monde ».

    Herméneutique : Analyse des sources de l’inspiration.

    Nous avons tous deux têtes Ce qui augmente beaucoup le plaisir
    	Dans cet essai-préface, il ne sera question que de doctrine. Il me plaît assez d’user et d’abuser de ce mot, d’autant que je ne suis pas un doctrinaire. Ce n’est pas que ma pensée échappe à toute définition, mais j’en reconnais les faillites et ne me prive jamais d’y remuer le couteau spécialement conçu pour les plaies. Mes fragilités intellectuelles s’imposent donc à mes compulsions profondes. Ici, j’aborderai la langue par le bout, la technique par ce qu’elle vaut et la fonction de l’écrivain par sa constante inutilité.  Suite[...]
    La question de la cohérence Le chevalier Dupin & Joseph Rouletabille
    |schizophrénie|	Une des questions les plus intéressantes posées par la littérature a été romancée par Gaston Leroux dans son « Mystère de la chambre jaune ». On peut voir dans ce roman un tour de force relevant le défi lancé aux hommes de Lettres par Edgar Poe avec son « Double assassinat de la rue Morgue ». Dans cette nouvelle, la question est de savoir comment le criminel a pu sortir de la « chambre » sans emprunter les voies naturelles ; en effet, celles-ci, portes, fenêtres et cheminée ne peuvent en aucun cas prêter passage à un corps humain.  Suite[...]
    La question du merveilleux Gaston Leroux & Philip K. Dick
    réalité	On pourrait d’abord en conclure que le merveilleux est exclu d’office de tout bon roman. Car, si le merveilleux sert à résoudre des problèmes, le plus souvent posés par des intrigues mal ficelées ou trop bien ficelées pour demeurer longtemps crédibles, alors tout devient si facile que le métier même de romancier n’en est plus un ; il ne serait guère autre chose qu’une pratique, avec ce que cela suppose d’enseignement et de maîtres aux pouvoirs pédagogiques invérifiables sur, justement, le métier.  Suite[...]
    La question des niveaux d’écriture André Breton & Paul Léautaud
    interprétation	C’est que le romancier est aussi un écrivain, pas seulement un traducteur. Ou plutôt, plus le romancier est écrivain, et moins il traduit. Mais il n’est pas facile de répondre à la question des niveaux de l’écriture mise en jeu dans le roman. En effet, si les témoignages des petits écrivains, ceux qui traduisent mal et écrivent bien, ne manquent pas au procès de la littérature, par contre les grands romanciers se sont toujours montrés discrets sur les données de leur art.  Suite[...]
    La question de la maîtrise La présence & l’esprit
    /inexpérience/	Supposer la primauté de l’art est une bonne façon de mal poser la bonne question. C’est emberlificoter le problème pour expliquer la solution. Refaire le chemin, mais à l’envers, en inventant au passage les phénomènes explicatifs. Que le romancier soit un artiste, à quoi cela tient-il ? Qu’il écrive bien ? Ou que mal écrivant il compose admirablement ou simplement comme il faut ? On n’explique pas le roman par le roman, pas plus qu’il est pertinent d’expliquer la maison par son apparence de maison habitable. Chaque fois que la langue prend le pas sur l’écriture, on perd en signification.  Suite[...]
    La question des genres littéraires Le roman scientifique & le roman de moeurs
    "unité"	Mais on touche ici aux limites du roman compréhensible. Le jeu consistera alors peut-être à visiter les limites en connaisseur des risques d’obscurité ou en voyageur de la disparition du sens. Le roman moderne, qui a remplacé l’allusion par le fait, est l’encyclopédie de cette pratique insensée du récit, du dialogue, de la description et de tout ce qu’on pourra imaginer pour écrire le roman qu’on a l’air de porter en son sein.  Suite[...]
    La question du style Carl Rogers & Kierkegaard
    _banalité_	On lit aujourd’hui, et depuis longtemps, des romans écrits presque dans une autre langue, mais pas aussi promptement que Finnegans Wake, des romans tout à fait ordinaires, ou plutôt des romans qui eussent été considérés comme ordinaires si on n’en avait pas changé le vocabulaire et adapté la syntaxe au goût d’un public soigneusement ciblé . Il est vrai que les mêmes choses peuvent s’exprimer de différentes manières et que le choix des mots peut donner l’illusion du style.  Suite[...]
    La question commerciale Boris Vian & Jacques Bens
    +production+	La question de l’artiste au chômage se pose-t-elle encore ? Il vaudrait mieux se demander : qu’est-ce qu’un chômeur ? N’est-ce pas celui à qui on a enlevé du pouvoir d’achat pour augmenter celui d’un équivalent tout heureux d’accéder à la consommation et d’en jouir en bon père de famille et redoutable destructeur ? Le consommateur de biens superflus devient un exemple de probité au travail, tandis que le chômeur est montré du doigt comme parangon de la paresse, du laisser-aller, de l’irresponsabilité, voire d’un manque de patriotisme qui justifie à lui seul la condamnation à la pauvreté, quand celle-ci n’aurait dû être que la conséquence d’une fatalité des circonstances.  Suite[...]
    La question des conditions de la farce Jacques Bergier & James D. Watson
    (drame)	Début des années 70, deux ou trois ans après l’exploit d’Armstrong (l’astronaute), je suis tombé sur cette table dans un livre de Jacques Bergier . On y décrit l’évolution probable des connaissances scientifiques et leurs applications non moins prévisibles :  Suite[...]
    La question de la construction Wassily Kandinsky & Antonin Artaud
    [déconstruction]	Notons avant toute chose que je ne suis l’initiateur d’aucun art, que je ne suis que l’acteur de ma gesticulation littéraire et quelquefois artistique. La différence est aussi de taille. En un mot, je n’ai pas reçu l’illumination . Kandinsky avoue quelque part avoir été effrayé par sa découverte et Sers situe justement à ce moment-là le point d’initiation de la joie éprouvée par l’artiste. Je n’ai personnellement jamais éprouvé aucune joie, ni avant ni après le texte, je n’ai pas vécu de passage de l’angoisse à l’extase . Mais l’expérience de Wassily Kandinsky, celle de Raymond Roussel, et peut-être plus profondément celle de Gertrude Stein, m’ont enseigné l’importance — de la pratique — de sa description philosophique — de la construction — de la composition.  Suite[...]
    La question de la liberté Cano & le bleu de Prusse
    {liberté}	Je n’aime pas la majesté des souffrances humaines, quitte à escagasser un alexandrin de cette qualité prébaudelérienne. C’est en effet une poésie usée. Je ne la renouvelle que dans la farce, mais une farce qui ne peut pas recevoir l’agrément du plus grand nombre, de ceux qui ont besoin de se voir ou de se revoir sur la scène littéraire au moins pour avoir l’impression qu’on pense à eux. La revendication est une affaire sérieuse et je considère que ce n’est pas la mienne. Je ne peux apparaître que comme conscient de difficultés qui ne sont pas les miennes. Et les miennes n’ont d’intérêt qu’à partir du moment où je sais comment.  Suite[...]
    La question de l’autre L’action & la curiosité
    ≡le même≡	En France, il semble que la dernière école ne promette plus rien, comme si les promesses qu’elle a tenues étaient les dernières avant qu’il ne soit plus question de promettre quoique ce soit. Les propensions à l’école sont en général absorbées par des institutions plus ou moins politisées, à caractère humanitaire, jamais esthétique. Le surréalisme lui-même a vécu cela, et le nouveau-roman ne s’est jamais engagé , alors que l’existentialisme, entre les deux, a favorisé l’engagement au détriment de la qualité littéraire.  Suite[...]
    La question du moi Le rocher de Sisyphe
    █extérieur█	À une époque où la moindre connaissance se propose comme science, née de l’idée scientifique et du hasard des rencontres, il n’est plus aussi facile de pincer une corde pour en tirer l’accord majeur qui porte le chant de bout en bout. Des dénaturations croissantes étagent les perspectives de littérature dans un monde soumis à une connaissance du mal qui reloge l’esprit dans le cadre étroit de sa terre natale, ou de l’idée de terre natale si l’aventure l’a rendue si lointaine qu’elle n’est plus accessible que par le rêve et le témoignage. On devrait, dans ces conditions, se réduire à soi, et disparaître en soi. Mais l’existence a d’autres projets.  Suite[...]
    La question de l’écrivain Ernest Hemingway & Wystan Hugh Auden & Boris Vian
    ←acteur→	Tout autre est le portrait d’Aimé Césaire qu’André Breton trace comme l’écriture même dans ce décidément bon livre qu’est « Martinique, charmeuse de serpents ». Il m’a toujours semblé, mais depuis le temps a passé et c’est maintenant une quasi-certitude, que ce portrait est plus généralement celui de l’écrivain idéal selon Breton. En huit points :  Suite[...]
    La question du principe de poésie Mort dans l’après-midi
    <hiérogrammate>	Dire : qu’entre la canaille de Voltaire et l’inéduqué de Breton, mon cœur ne balance pas ; qu’on considère qu’il est inutile d’éduquer les masses sauf pour les mettre à l’ouvrage des ambitions nationales, ou que cette éducation passe par la pratique de la poésie (dans un sens général), ne résout absolument pas la question de savoir jusqu’à quel point je peux sacrifier ce fragment de moi-même, toujours croissant, dont l’absence me permet d’agir avec les autres.  Suite[...]
    Conclusion Ionisation
    	J’ai opté pour ma langue maternelle, le français, plus par facilité que par référence à son enfance maternée. Je pense qu’on peut aussi bien écrire dans une langue qu’on ne maîtrise pas que dans celle qui a assisté aux croissances de la connaissance et des comportements . Manipuler autre chose que le texte, quand on écrit, ne relève que de la ruse et non pas de cette profondeur de l’allusion savante ou purement aléatoire dont on prétend meubler nos instants de solitude vraie. Je ne sais pas, pour ne pas l’avoir pratiquée, si l’invention d’une langue est nécessaire ou simplement utile.  Suite[...]

  • « Acte V » - Rhéologie et herméneutique du cas d’auteur (éléments)

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    1 - Chasseur abstrait
    Penser ?	Qu’un texte soit facile à comprendre ou terriblement hermétique, là n’est pas la question. Une poésie s’en dégage ou non. Entrée des goûts et des couleurs. Et s’il y a poésie, il y a aussi, par l’intermédiaire du livre qui est un problème, la possibilité d’une solution. Donc, un écrivain n’est pas un poète.  Suite[...]
    2 - Cosmogonies II
    Écrire ?	Ici, peu de ’schizophrènes, beaucoup de ’paranos, et surtout énormément de ’cons... Le jour où t’hésiteras plus devant la nécessité, le monde ne sera plus un monde pour toi, mais ce qui donne un sens à ton monde. La poésie n’est pas une sinécure...  Suite[...]
    3 - Microbe-thérapie
    Moi... ?	Au risque de paraître complètement idiot, j’avoue n’avoir jamais envisagé l’art, que je pratique depuis toujours avec un bonheur de voyageur démuni, sous l’angle de la thérapie, du mieux-être, voire de la réinsertion sociale. Bien au contraire, je n’y ai jamais vu, si jamais il s’agit de cela, voir, autre chose qu’un combat pacifique contre des hommes et même quelquefois contre la nature, celle de l’homme, qui explique l’homme et lui appartient quelquefois à l’issu d’autres combats auxquels il me semble ne pas participer. J’ai pensé que l’art pouvait conduire dans l’impasse du silence, de l’incompréhensible et de l’incommunicable. J’y pressens encore un danger éminent et de cette éminence noire je me nourris au bord d’un trou que je n’ai pas creusé et qui m’appelle, je l’avoue, si souvent que je me demande si je suis bien moi et non pas quelque invention diabolique qui n’aurait de merveilleux que sa possibilité.  Suite[...]
    4 - Le personnage incréé
    Qui ???	Ensemble, nous ne sommes jamais complexes, sinon différents. Que ces différences, aussi sensées, aussi précisément exprimables sont-elles, puissent donner lieu à des lois de composition utiles et même nécessaires, cela ne revient pas à soi aussi facilement ; en d’autres termes, littéraires ceux-là, la solitude n’est pas contenue dans le cri qui l’exprime, mais dans le corps qui le pousse dans le monde. Il a fallu que ce corps ait un sexe, il a même fallu qu’il demeure à jamais impossible qu’il n’en ait pas, l’idée même d’un corps sans sexe est aussi inconcevable, par la raison textuelle, que l’infini qui menace le texte de son utilité, laquelle se confond, en pratique, avec sa probabilité.  Suite[...]

Propos : connaissance, interprétation, inspiration

Cette partie d’Actor est en chantier et constitue actuellement ma participation au site de la RAL,M. Voici un tableau qui donnera une idée des travaux. On constatera que le chiffre 5 est omniprésent. Il ne s’agit évidemment pas – pas de ma part ! – d’une concession aux numérologies ni au daïmon risible des prophètes. Ce sont les cinq doigts de ma gamme : c’est comme ça, en général, que je progresse et procède 1, n’étant pas adepte des syllogismes et autres scolastiques de l’Inconscient 2. Les cases de ce tableau sont trop géométriques pour donner une idée exacte de l’ambiance. On devrait plutôt se représenter à la place des espèces de taches en quatre dimensions, le tout insaisissablement et inlassablement fixé pour toujours. « Harmonie » d’ensemble (sans rire)   I II III IV V Actes Lectures Discussion Concepts Exemples Écrits Livre I Le livre à venir ABC de la lecture Personae Fenollosa Hustera ABC de la lecture Drama I Métrique Drama II Livre II Robbe-Grillet Mallarmé L’étranger Cosmogonies L’auteur Livre III           Livre IV           Livre V           Livres La « nuit » Drama III drama complet Documents Surréalisme Théâtre Écrits alba serena œuvre de jeunesse Coulures de l’expérience Aliène du temps Tractatus ologicus Cancionero Chapitres Préface Personae Hustera Drama Conclusion Documents Le livre à venir ABC de la lecture Manifestes du surréalisme Le théâtre et son double Thomas l’obscur Drama  ABC de la lecture Métrique Actes Travail 1. On est comme on est. La démarche (actes) est débonnaire au fond : lectures à fond, discussion sans fin, extraction des concepts, exemples à retenir et enfin, au travail de l’écriture pour voir ce que ça donne. Débonnaire et pas scientifique. Et philosophique dans le sens où ça permet d’aller de l’extérieur à l’intérieur en se la foulant vraiment, pas en délirant avec l’aide du daïmon des imposteurs intellectuels. Mais il y a d’autres étapes bien sûr et mon petit tableau se complique...! au point de nécessiter... l’écriture. Ce que je fais à ma manière dans la troisième partie de ce livre. 2. Ne pas confondre d’ailleurs leur psittacisme avec le plagiat apparent de leurs « œuvres ».

• LIVRE III - Documents

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  Bibliothèque : les autres topsy-turvy

  Alain Robbe-Grillet - Alfred Jarry - André Breton - Antonin Artaud - Charles Ives - Denis Saurat - Djuna Barnes - Edgar Poe - Ernest Fenollosa - Ernest Hemingway - Ezra Pound - Frank Miller - Gaston Leroux - Gertrude Stein - Jacques Brel - James Joyce - Marcel Duchamp - Orson Welles - Philip K. Dick - Pío Baroja - Raymond Roussel - Robert Pinget - Robert Rauschenberg - Samuel Beckett - T. S. Eliot - Victor Hugo - William Carlos Williams - William Faulkner...

• LIVRE IV - Manifestes du surréalisme

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  L’autre poème
  	1

• LIVRE V - Le théâtre et son double

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  La mise en scène de l’autre devant les autres
  	2

• Conclusion - Thomas l’obscur

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  L’unité élémentaire
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C’est ici que le bât blesse... Il le faudrait presque. La réalisation est ce qu’elle est... Il vaudrait mieux en effet parler d’annexes complètes plutôt que d’œuvres complètes.

Mes « annexes » se résument à cinq « livres ». C’est peu. Un premier livre écrit dans la jeunesse, un poème inachevé, deux romans et un recueil de chansons. Et je n’irai sans doute pas plus loin. Non pas que j’ai l’impression d’avoir fait le tour, mais mon imagination s’arrête là, au seuil de ce parergon que constitue ma part de réseau. N’étant nullement porté à me croire définitif, il ne m’arrivera pas de « parfaire » l’ensemble dans le sens de la langue ou de l’orgueil. Tout ceci confine sans doute à l’anthologie que l’on pratique sur soi comme une autopsie. En attendant, le « texte » est livré tel quel, avec sa chronologie irréversible et son foisonnement directement extrait du cerveau de l’enfant curieux comme un singe. Je me préfère singe que perroquet, passionné d’intelligibilité plutôt que de lisibilité. Et de passage seulement. patrickcintas.ral-m.com

• alba serena, écrit.

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  Invention de Bortek
  	C’est une oeuvre de jeunesse. l’argument littéraire est le suivant : le poème, soumis aux jeux du théâtre, devient un roman. Le texte est divisé en trois sections qui couvrent cet enjeu : poésie (quatre recueils), théâtre (Bortek) et un roman (B.A. Boxon). L’argument est narratif : un jeune homme entre par hasard dans un patio où se donne un festin. On y joue au jeu du Décaméron (les invités racontent des histoires). Le jeune homme intervient pour proposer son poème. Il est interrompu et joue alors le jeu qui consiste à bâtir un roman collectif.   alba serena I Les poésies complètes de Patrick Cintas sont publiées dans les Cahiers de la RAL,M : Tome I Télécharger la version numérique (gratuit) La version papier est disponible en librairie   alba serena II partie narrative et théâtrale Texte intégral numérique

• Coulures de l’expérience, poème.

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  Invention de Kateb
  	Ce n’est pas que j’ai cessé d’écrire après alba serena, mais j’imaginais que ce livre était le seul et je n’y écrivais plus rien. La vie est ainsi faite qu’on s’adonne plutôt à l’existence, rejetant en marge le travail d’écriture et ses annexes dans le but de se faire soi aussi une place, voire une sinécure. On se la fait généralement. Mais si on s’en satisfait, alors il n’y a plus de retour possible à la case départ. J’ai donc envisagé le poème comme un exutoire et, bien entendu, je ne l’ai pas achevé, comme j’aurais pu m’y attendre d’ailleurs. Le voici, tel quel. Les poésies complètes de Patrick Cintas sont publiées dans les Cahiers de la RAL,M : Tome II Télécharger la version numérique (gratuit) La version papier est disponible en librairie

• Tantatan

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  (Travail en cours)
  	Cette troisième virée dans la chose écrite s’achève doucement. Après les mélanges d’alba serena et la poésie de Kateb, c’est le roman qui a pris le dessus, assez monumentalement.

  • 3.1. Aliène du temps, roman.

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    Invention de Carabas
    	Première tentative de créer un roman (après le BA Boxon d’alba serena). L’ensemble est plutôt épais (près d’un million et demi de mots). Le thème initial est une conversation entre Carabas, malade mental(e), et Carabin, son médecin. Les récits s’ajoutent et se superposent pour créer un monde romanesque fait d’abord de personnages et de faits. Accessoirement, le décor se déroule selon un temps qui va du XIXe siècle à nos jours et même un peu plus tard, non pas par anticipation, mais par goût de l’infini. Le ton est narratif, rarement analytique. L’ensemble affecte une forme de boucle inachevée, sans doute à l’image des innombrables couples qui s’y croisent. Télécharger le texte intégral : Carabin Carabas I Carabin Carabas II Coq à l’âne Cocaïne Les baigneurs de Cézanne Rendez-vous des fées I Rendez-vous des fées II à paraître : Le syrphe.

  • 3.2. Tractatus ologicus, roman.

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    Invention de Gor Ur
    	Ce gros roman est le pendant d’Aliène du temps. Baroque, parodique, moraliste, il en reprend, en les amplifiant, les visions futures dans le cerveau du personnage principal, Roger Russel. Celui-ci est surnommé quelquefois Rog Ru, ce qui donne Gor Ur et le Gorille Urinant. C’est une énorme farce dont le rire est différent de celui de Carabas. Là où Carabas rit pour couvrir la douleur et ses effets dévastateurs, Roger Russel pense plutôt à un spectacle du monde. ce personnage rejoint le Bortek d’alba serena. Chacune des périodes de Télévision est présidée par un monstre cocasse : Bortek, Kateb, Carabas, Gor Ur. C’est une constante qui se continue avec le Cancionero español. Télécharger le texte intégral : Anaïs K. tome I Anaïs K. tome II Cicada’s Fictions Gor Ur tome I Gor Ur tome II

  • 3.3. Cancionero español, chansons.

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    Invention d’Ochoa
    	Le monstre du Cancionero est plus humain. Quoique les gens le prennent pour le fils de Dieu (Bortek était celui du Diable) : Ochoa. Il s’ensuit une série de chansons. Et de personnages, souvent les mêmes que dans les deux romans précédents. Le Cancionero est aussi un roman, mais écrit avec les moyens de la poésie (une métrique) et ceux du théâtre (une mise en scène). Je pense que c’est à cet endroit que s’installe définitivement (j’ai beaucoup hésité) le livre des lectures documentées, intitulé Actor. La boucle serait bouclé, mais on voit ici que ma définition de la boucle diffère quelque peu de celle qui suppose la simple itération et le cercle visionnaire et créateur qu’elle induit. Ici, elle est interrompue pour s’imposer à la loi des séries. Beau débat auquel je prétends, un peu vite sans doute, participer avec ces annexes dites complètes. Les poésies complètes de Patrick Cintas sont publiées dans les Cahiers de la RAL,M : Tome III Télécharger la version numérique (gratuit) La version papier est disponible en librairie   Tome IV Télécharger la version numérique (gratuit) La version papier est disponible en librairie

• Anthologie des acteurs de l’enfer

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  Invention d’Actor
  	J’ai l’impression d’avoir bien déblayé le terrain. Un petit effort anthologique me permettrait de proposer des raccourcis sans doute utiles à l’approche du lecteur peu enclin à tout lire. Mais je ne voudrais pas sombrer dans l’étalage de « ce que je sais faire ». Il faudrait que cela ait un sens, que ce ne soit jamais fanfaronné ni surtout utile. Au fond, que ça prenne enfin toute la place. Pas évident... J’ai cependant publié quelques choix chez Le chasseur abstrait. J’aime bien, par exemple, Dix mille milliards de cités pour rien, petit roman, et Gisèle, pièce de théâtre (en librairie).
  Conclusion Vivre le présent aussi souvent que possible
  Xanadu de Ted Nelson Vivre le présent aussi souvent que possible est une manière de conclure… provisoirement. La plupart du temps, on le perd avec les choses du passé, sans doute parce qu’elles relèvent plus évidemment de la réalité, alors que tout y est complètement mort. Souvent aussi, parce que l’existence nous y pousse, nous nous projetons pour vérifier sans risque que nous n’avons pas vécu inutilement. Le présent, impossible à envisager par expansion et tout aussi résistant aux tentatives de compression, nous engage vis-à-vis des autres quand nous prenons le temps d’en parler ou plus simplement d’écrire. Prisonniers des gouttes d’eau entre la chronique et la fable, qu’est-ce que nous écrivons au juste ? Ou plutôt, que ne se passe-t-il pas ? J’ai tenté ici une explication dénichée dans mes conversations dont je ne suis évidemment pas le propriétaire. Et j’ai utilisé un hypertexte simplifié, celui auquel l’exercice du Web nous a habitués, encapsulant quelques titres pour créer les liens, mais n’échappant pas à une « simulation du papier ». Certes, ce qu’on vient de lire ou de parcourir ne peut entrer dans le livre tel que le conçoivent les libraires pour que ça contienne dans leurs rayons sans porter atteinte à la chaîne qui les nourrit. Faute de mieux (Ted Nelson n’ayant pas lui-même apporté de solution au problème qu’il inventa), cette simulation intitulée Actor servira de plat de résistance. Lire la suite [...]